雨霖铃

柳永 · 宋代

📖 雨霖铃·寒蝉凄切是什么?

《雨霖铃·寒蝉凄切》是北宋词人柳永离开汴京、与恋人惜别时所作的慢词,被誉为婉约词的代表作、宋代离别词第一。词中"执手相看泪眼,竟无语凝噎"以白描写尽离别时刻;"今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月"以点染手法把离愁推向千古绝唱。全词由眼前的长亭帐饮,一路悬想到别后经年,虚实相生、层层推远,"凡有井水饮处,即能歌柳词",这首词正是最好的注脚。

📖 原文

雨霖铃·寒蝉凄切
柳永 · 宋代
柳永〔宋代〕 寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。 都门帐饮无绪,留恋处,兰舟催发。 执手相看泪眼,竟无语凝噎。 念去去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别,更那堪,冷落清秋节! 今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月。 此去经年,应是良辰好景虚设。 便纵有千种风情,更与何人说?

难字注音:骤(zhòu)|噎(yē)|帐饮(zhàng yǐn)|霭(ǎi)|那堪(nǎ kān)|兰舟(lán zhōu)

📝 注释


  • 雨霖铃: 词牌名,一作"雨淋铃",源自唐玄宗入蜀时栈道雨夜闻铃思念杨贵妃的典故;双调一百零三字

  • 寒蝉: 深秋的蝉,叫声凄凉急促

  • 长亭: 古代大道上供行人歇脚的驿亭,十里一长亭、五里一短亭,是古人送别之地

  • 骤雨: 急雨、阵雨

  • 初歇: 刚刚停止

  • 都门帐饮: 在京城(汴京)门外设帐饯别。都门:国都之门

  • 无绪: 没有心绪,提不起精神

  • 留恋处: 一作"方留恋处",正依依不舍之时

  • 兰舟: 木兰舟,船的美称

  • 催发: 催促出发

  • 凝噎: 喉咙哽塞,说不出话。噎(yē)

  • 去去: "去"字重叠,言行程之远、一程又一程

  • 烟波: 雾霭苍茫的水面

  • 暮霭: 傍晚的云气。霭(ǎi)

  • 沉沉: 深厚沉重的样子

  • 楚天: 南方的天空。古时长江中下游一带属楚国,故称

  • 那堪: 怎能承受。那(nǎ)

  • 清秋节: 冷落凄清的秋天时节

  • 经年: 年复一年

  • 虚设: 形同虚设,白白存在

  • 风情: 深情、情意
  • 🌐 译文


    深秋的蝉声凄凉急促,面对着傍晚的长亭,一阵骤雨刚刚停歇。
    在京城门外设帐饯别,却毫无心绪;正依依不舍之时,船家已催着出发。
    握着手含泪对望,竟哽咽得说不出一句话。
    想到这一去,千里烟波茫茫,傍晚的云气沉沉,南方的天空无边辽阔。
    自古以来多情的人总为离别伤感,更何况又逢这冷落凄清的深秋!
    今夜酒醒时我身在何处?怕是杨柳岸边,只有清晨的寒风和一弯残月。
    这一去年复一年,纵有良辰美景,也该是形同虚设。
    就算有千种深情,又能向谁诉说?

    🎨 赏析


    创作背景:白衣卿相的失意离歌

    柳永早年科场屡屡失意,相传宋仁宗临轩放榜时因其词近俚俗而特意黜落,留下"且去浅斟低唱,何要浮名"的话头,柳永索性自称"奉旨填词柳三变",长期流连于汴京的歌楼酒肆。此词当为他离汴京南下、与恋人惜别之作——这场离别既是与恋人的诀别,也暗含离开帝都、功名愈远的人生失意。爱情之痛与身世之悲在长亭骤雨中叠合,使这首词的分量远超一般的离歌。

    逐句解析:从长亭骤雨到晓风残月

    "寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇" —— 起笔三重写景:听觉上是寒蝉凄鸣,地点是送别的长亭,时间是骤雨初歇的黄昏。视听交织、天色向晚,未见离人而离情已满纸。

    "都门帐饮无绪,留恋处,兰舟催发" —— 帐饮本为饯别,却"无绪"二字写尽食不下咽;正难舍难分,船家偏在"催发"。"留恋"与"催发"两股力量互相撕扯,离别之痛在拉扯中步步升级。

    "执手相看泪眼,竟无语凝噎" —— 全词最著名的白描:手握着手,泪眼望泪眼,千言万语竟哽咽无言。一个"竟"字,写出想说而说不出、任何语言都多余的绝境——此刻的沉默,比任何诉说都响。

    "念去去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔" —— "去去"叠字,一程又一程,言行程无尽;想象别后所见:千里烟波、沉沉暮霭、辽阔楚天。空间越是阔大,人越显渺小孤单——由实入虚的第一层。

    "多情自古伤离别,更那堪,冷落清秋节" —— 换头宕开:先从一己离别升华到"自古"的普遍规律,再以"更那堪"折回眼前——离别已苦,偏又逢秋。双重打击,把愁绪逼到无可再退。

    "今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月" —— 千古绝唱。设问之后不作正面回答,只摆出三样清冷意象:杨柳、晓风、残月。不着一字言愁,而字字皆愁——婉约词"点染"手法的极致。

    "此去经年,应是良辰好景虚设。便纵有千种风情,更与何人说?" —— 时间线推到"经年":良辰好景依然会有,但无人共赏,形同虚设;千种风情仍在心中,却再无人可说。以问收尾,余恨无穷。

    艺术特色

  • 点染手法: "多情自古伤离别"是点,"杨柳岸,晓风残月"是染——点明情感后以景物层层渲染

  • 虚实相生: 上片实写帐饮执手,下片全为悬想别后,虚实转换不着痕迹

  • 时间线层层推远: 眼前长亭→今宵酒醒→此去经年,离愁在时间轴上无限延展

  • 白描传神: "执手相看泪眼"七字纯用白描,不假雕饰而离情如在目前
  • 情感表达

    这首词的底色是离别之痛与身世之悲的叠加。柳永把个人的爱情离别写成"多情自古伤离别"的人类共情,又在"冷落清秋节"的放大镜下把痛感推向极致——这正是它千年来让所有经历离别的人读之鼻酸的原因。

    👤 作者简介


    柳永(约984—约1053),原名三变,字景庄,后改名永,字耆卿,因排行第七世称"柳七",崇安(今福建武夷山)人,北宋词人。早年屡试不第,自称"奉旨填词柳三变",长年为歌妓乐工填词度曲;直到景祐元年(1034)才中进士,官至屯田员外郎,故世称"柳屯田"。他是第一位对宋词进行全面革新的词人:大力创作慢词,把敷陈其事的赋法移植入词,铺叙展衍、雅俗并陈,使词从宴席小令走向市井长调。宋人叶梦得称"凡有井水饮处,即能歌柳词"。代表作有《雨霖铃·寒蝉凄切》《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》《蝶恋花·伫倚危楼风细细》等。

    💬 名句解读


    > "今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月"

    这是婉约词中知名度最高的一句。妙处全在"不答之答":设问之后,词人不作一句说明,只摆出杨柳岸、晓风、残月三样景物——杨柳谐音"留",是挽留不得的遗憾;晓风是酒醒后的清寒;残月是天将明未明的缺。三样景物没有一样直说"愁",却样样是愁。清人刘熙载《艺概》以"有点有染"总结这种手法。后人谈论婉约与豪放两派分野时,也总以此句与苏轼"大江东去"对举——"杨柳岸晓风残月"六个字,几乎成了婉约词本身的代名词。


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    🔗 延伸对读


    与苏轼豪放词的"隔空对话"

    南宋俞文豹《吹剑录》记载:苏轼问幕士,自己的词与柳永相比如何?幕士答:"柳郎中词,只合十七八女郎,执红牙板,歌'杨柳岸晓风残月';学士词,须关西大汉,铜琵琶、铁绰板,唱'大江东去'。"苏轼为之绝倒。同写人生失意,柳永把它化作执手泪眼的低回,苏轼把它放入大江东去的开阔——婉约与豪放的分野,尽在这一歌一唱之间。可与本站《念奴娇·赤壁怀古》原文与赏析、《水调歌头·明月几时有》原文与赏析并读。

    与李清照《声声慢》对读:婉约词的两种秋天

    柳永的秋天是"冷落清秋节"的离别之秋,愁在"更与何人说"的无处诉说;李清照的秋天是"满地黄花堆积"的孤寂之秋,愁在"怎一个愁字了得"的无从说起。两首词一写别后悬想、一写独守黄昏,共同标出婉约词"以细景写深愁"的极致。见本站《声声慢·寻寻觅觅》原文与赏析;另可对读《虞美人·春花秋月何时了》原文与赏析——同样写愁,李煜以"一江春水"量化愁,柳永不着一字而愁满纸。想系统了解词牌源流,可前往姊妹站唐诗.中国·词牌赏析库(收录 30 个词牌、60 首名作)。

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